----------------------------------- Zarevich Lunedì, 21 Ottobre 2024, 10:43 «OREST KIPRENSKIJ: IL PITTORE RUSSO» ----------------------------------- «OREST KIPRENSKIJ» «ОРЕСТ КИПРЕНСКИЙ» Uno studio storico intitolato «La caccia al nuovo Oreste» «Охота на нового Ореста» fa luce sulle circostanze fino ad allora misteriose della vita dell’artista russo in Italia. Apparentemente, solo ora è giunto il momento di scrivere una biografia scientifica di Kiprenskij. Il pittore Orest Kiprenskij (1782–1836) divenne, forse, il primo artista russo ad essere notato dai suoi contemporanei europei colleghi e intenditori di belle arti. Era un romantico nella vita e nell'arte, e la fioritura della sua opera coincise con l'era romantica della cultura europea, quindi apparve al momento giusto nel posto giusto. È vero, c’erano documenti trascurabili sul periodo italiano della vita di Kiprenskij, ma fu in Italia che visse i suoi anni migliori e più importanti. E poi è apparso uno studio degli slavi italiani, immediatamente tradotto in russo. Paola Buoncristiano e Alessandro Romano studiarono meticolosamente i fondi dell'Archivio di Stato di Roma, dell'Archivio Storico della Diocesi di Roma, dell'Archivio Apostolico del Vaticano, dell'Accademia dei Lincei, nonché della stampa italiana dell'epoca. Solo ora diventa possibile scrivere una biografia veramente scientifica dell'artista. I principali risultati della ricerca degli autori della monografia comprendono la pubblicazione di documenti del Tribunale del Governo di Roma - dal fascicolo investigativo n. 5608 lettera «C» per il 1818, nonché tripla corrispondenza - del governatore romano Candido Maria Frattini, l'onnipotente cardinale Ercole Consalvi e il ministro plenipotenziario russo a Roma Andrei Italinskij - nel 1819-1821. Questi documenti illuminano due punti oscuri nella biografia dell’eroe del libro. È stata aperta un'indagine in relazione alla morte di Margherita Magni per ustioni. Molto più tardi, nel 1838, il poeta improvvisato Luigi Ciccone scrisse «Questa sfortunata donna che fu trovata bruciata nel camino di un artista russo!» Infatti, uno dei servi di Kiprenskij, con cui Margherita conviveva, da cui rimase incinta e che potrebbe aver contratto una malattia venerea, fu sospettato di aver appiccato il fuoco al vestito della donna. È vero, i testimoni interrogati riferirono che Margherita, prima di unirsi alla domestica, era l’amante del proprietario. Allo stesso tempo, Kiprenskij «non è stato coinvolto nel caso» e non ha fornito prove, né lo hanno fatto altri cittadini stranieri, partecipanti indiretti al tragico evento. In ogni caso, questo incidente non ha cambiato il modo di vivere dell’artista. Il secondo episodio indagato dagli autori è la storia della relazione di Kiprenskij con Mariuccia, cioè Anna Maria Falkucci. Si sono conosciuti quando Mariuccia aveva otto anni. In sostanza, l'artista ha acquistato la ragazza da sua madre, una prostituta e banditrice, che è stata più volte processata e imprigionata. Una pratica simile esisteva in Italia; Basti ricordare l'episodio delle Confessioni di Rousseau, dove descrive come, quando era segretario dell'ambasciata a Venezia, insieme al segretario di un'altra, l'ambasciata di Spagna, comprò una ragazza per l'educazione e l'istruzione. La partecipazione della Congregazione Pontificia alla sorte di Mariucci fu determinata non tanto dalle calunnie di una madre dissoluta, quanto dalla diversa religione dell'artista e del suo allievo. Due anni dopo, Kiprenskij cedette alle pressioni e accettò di consegnare la ragazza a sua madre, dalla quale fu quasi immediatamente portata in un orfanotrofio. Gli autori stabiliscono che ciò fu fatto dall'influente sacerdote Girolamo Marucchi, che in seguito divenne testimone delle nozze di Oreste e Mariucci. La ragazza trascorse quasi un decennio e mezzo nel rifugio prima di unirsi finalmente a Kiprenskij e tre mesi dopo diventare sua vedova. I ricercatori hanno trovato molti materiali relativi alla carriera di Kiprenskij, alla sua posizione nel mondo artistico romano e napoletano e alla sua cerchia sociale in Italia. Noterei una tendenza alla quale gli autori non sembrano aver prestato sufficiente attenzione. Fin dall'inizio, Kiprenskij si allontanò casualmente ma costantemente dalla colonia di artisti russi in Italia (anche formalmente non era membro dell'Accademia delle arti, ma pensionante dell'imperatrice Elizaveta Alekseevna). Studia con il maestro di prospettiva Angelo Toselli, cerca il mecenatismo dell'artista francese Jean-Baptiste Vicard e del famoso Antonio Canova, influente nell'Accademia romana, i suoi conoscenti sono l'artista Gregorio Fidanza, gli scultori Bertel Thorvaldsen e Thomas Campbell. Kiprensky preferiva mostre personali o con stranieri, ma non con connazionali. Eventi importanti della sua carriera furono l'elezione nel 1830 a membro corrispondente dell'Accademia delle Arti di Napoli e nel 1833 a membro della commissione giudicatrice della Società Romana degli Amatori ed Estimatori delle Belle Arti. Queste erano prove visibili del suo riconoscimento da parte del mondo dell'arte italiano. Ma i romani russi, viaggiatori e colleghi, menzionarono Kiprenskij brevemente e formalmente. Non era nemmeno presente all'evento significativo per tutti loro il matrimonio di Fiodor Bruni e Angelica Serni nell'ottobre 1835. Si può presumere che Kiprenskij abbia cercato di diventare un pittore europeo - e in parte ci sia riuscito. In ogni caso, la sua vita e la sua opera sono inseparabili dagli archivi europei, di cui una testimonianza significativa è l'eccellente libro degli scienziati italiani.