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«CONTRO CORRENTE» di Mikhail Fokin
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Messaggio «CONTRO CORRENTE» di Mikhail Fokin 
 
Mikhail Fokin Михаил Фокин
«CONTRO CORRENTE»
«ПРОТИВ ТЕЧЕНИЯ»
Casa Editrice «Iskusstvo» Mosca 1981 (Pagine 510)
Издательство «Искусство» Москва 1981
 
Nelle sue memorie intitolate «Contro corrente» («Против течения»), Michail Fokin (1880-1942) ricorda il senso di inutilità che provava quando con Tamara Karsavina (Тамара Карсавина), sua danseuse fétiche come direbbero i francesi, affrontava i passi a due del repertorio classico. Sempre la stessa storia: adagio applausi, variazioni applausi, coda applausi e magari un bis. Interrompendo l’emozione di un balletto. Nasceva anche di lì la rivolta di Fokin e il desiderio di innovazione verso una danza più aderente alla realtà. Mentre però a Mosca Aleksandr Gorskij (Александр Горский) imboccava la strada di un realismo ispirato al metodo Konstantin Stanislavskij (Константин Станиславский), a Pietroburgo Mikhail Fokin arrivava a un balletto più stilizzato passando attraverso le tentazioni dell’esotismo, del simbolismo, del gusto per l’appena trascorso ’800. Come c’era da aspettarsi in una città dove l’avanguardia di Djaghilev e della sua rivista «Il mondo dell’Arte» («Мир Искусства») schiacciava appunto il pedale di questi temi. Ecco come nascono le «Shéhérazade» («Шехерезада»), i guerrieri polovesiani, i cigni morenti, le disincarnate silfidi, i pupazzi Petrùshka (Петрушка) con i quali dal 1909 Fokin, Serghej Djaghilev (Сергей Дягилев), Vaclaw Nizhinskij (Вацлав Нижинский) e compagnia danzante (i «Ballets Russes») avrebbero conquistato Parigi e il resto del mondo. «Ballets Russes» con cui Fokin sarebbe rimasto sino al 1912. In quei pochi anni ci regalava una manciata di balletti brevi, entrati nel repertorio del ’900, intimamente legati con le scene, i costumi e la musica, secondo una nuova concezione d’opera d’arte totale.
В сборник литературного наследия выдающегося русского балетмейстера начала XX века Михаила Фокина входит одноименная книга воспоминаний, а также статьи, письма. Сравнительно с первым изданием сборник дополнен разделом «Сценарии и замыслы балетов», где представлены материалы, ранее не публиковавшиеся.

  

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